每經(jīng)記者｜丁舟洋    每經(jīng)編輯｜張海妮    

“這屆香港國際影視展（FILMART）比往屆都熱鬧。”參加過多屆FILMART的影視人向《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者感嘆，在全球電影行業(yè)面臨挑戰(zhàn)的今天，《哪吒之魔童鬧?！罚ㄒ韵潞喎Q《哪吒2》）、人工智能（AI）以及短劇成為點(diǎn)燃第29屆香港國際影視展的新引擎。

香港國際影視展現(xiàn)場 圖片來源：每經(jīng)記者 丁舟洋 攝

“今年我們特別邀請了《哪吒2》的后期制作團(tuán)隊(duì)前來FILMART的論壇分享，因?yàn)檫@部電影不僅是一家公司的成功，還有背后超過130家技術(shù)公司共同的努力，是祖國動(dòng)漫電影行業(yè)整體水平的體現(xiàn)。”3月17日，在第29屆FILMART開幕首日，香港貿(mào)易發(fā)展局中國內(nèi)地總代表鐘永喜在致辭中表示。此外，本屆影展還首設(shè)人工智能影坊（AI Hub）試點(diǎn)項(xiàng)目，展示AI于影視制作的創(chuàng)新應(yīng)用。

如果說哪吒與AI是成績突出、備受矚目的明星，那短劇就是出身草根卻有著燎原之勢的野火，無需沃土與溫室，用最原始的敘事欲望從中國內(nèi)地開始，蔓延到廣闊的國際市場。第29屆香港國際影視展就是觀察這一趨勢的最佳窗口。

“短劇在海外尚處于萌芽階段，當(dāng)前發(fā)展階段與兩年前國內(nèi)爆發(fā)前夜高度相似，其海外市場增長潛力可達(dá)10倍。”易漾光橙總經(jīng)理?xiàng)盍嬖V《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者，很多海外本土的合作伙伴有興趣做自己的短劇播放應(yīng)用軟件（App），對正版短劇內(nèi)容有著海量的需求。

短劇在澳洲：一場中國基因商業(yè)模式的海外奇襲

留學(xué)墨爾本的廣西女孩張予柔，從藝術(shù)院校“畢業(yè)即失業(yè)”。“新冠疫情期間，我閑著沒事干，就自己動(dòng)手做了關(guān)于海外華人在澳洲的系列紀(jì)錄片，這些紀(jì)錄片有幸被看到，獲得了一些國際獎(jiǎng)項(xiàng)的認(rèn)可。”張予柔向《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者講述了她在澳洲拍短劇的故事，“2023年，我發(fā)現(xiàn)了短劇，覺得好玩兒就自己試試，那時(shí)澳洲還沒有短劇，我拍了第一部‘狼人題材’短劇，在英語市場收獲了意料之外的強(qiáng)烈反響。”

香港國際影視展現(xiàn)場 圖片來源：每經(jīng)記者 丁舟洋 攝

從2023年到現(xiàn)在，張予柔總共做了7部短劇，這在高速運(yùn)轉(zhuǎn)的短劇制作環(huán)境中已經(jīng)算是“龜速”。“很多演員一年就要拍近20部短劇，相比起來我們真的很慢。”張予柔說，“所以我們給自己的公司取名叫turtle(海龜)。在國內(nèi)好一些的短劇制作成本都得上百萬元人民幣，在北美和澳洲差不多也要這個(gè)水平，而且人力成本比國內(nèi)更高。”

目前，張予柔在澳大利亞創(chuàng)立的海龜影視公司，團(tuán)隊(duì)成員除她之外全員澳洲本土化，堪稱一場中國基因商業(yè)模式的海外奇襲。

不過，張予柔表示，她很羨慕國內(nèi)的短劇，因?yàn)轭}材更為多元，有懸疑、古裝、玄幻等，“而我現(xiàn)在還被局限在以女頻為絕對主導(dǎo)的英語市場中”。在她看來，國內(nèi)短劇已經(jīng)發(fā)展到3.0版本了，國外才是1.0剛起步。

即便是女頻市場，張予柔也希望做出點(diǎn)兒新意來。“我們拍了男主角是消防員的英文短劇，當(dāng)時(shí)很不被平臺看好，他們覺得這個(gè)題材不會(huì)火。因?yàn)闅W美市場上的爆款短劇都是‘霸總’，消防員不是霸總，這個(gè)職業(yè)也掙不到太多錢，還是男主角最后犧牲了的虐戀，如何行得通？”“結(jié)果我們做出來，在英語市場上又大受歡迎，觀看人次突破1億。所以這和中國市場是一樣的過程，西方觀眾最初抱著獵奇的心態(tài)來看短劇，感到很新鮮，怎么會(huì)有這么瘋狂的show（節(jié)目）？但你不能一直靠獵奇來吸引觀眾，最后還是要回歸到故事本身。”張予柔說。

“當(dāng)前海外短劇平臺正處于‘戰(zhàn)國時(shí)代’窗口期，復(fù)刻了2013年前后國內(nèi)‘優(yōu)愛騰’崛起前的草莽生長期生態(tài)，只不過載體從橫屏迭代為豎屏形態(tài)。”張予柔說。

首秀在香港：三分鐘故事撼動(dòng)全球娛樂的試驗(yàn)場

原生于中國的短劇給了海外創(chuàng)作者機(jī)會(huì)，更給了國內(nèi)創(chuàng)業(yè)者舞臺。

《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者注意到，今年1月從檸萌影視傳媒有限公司離職的公司聯(lián)合創(chuàng)始人、副總裁周元，在離職60多天后“亮劍香江”，他以一家聚焦短劇國際化業(yè)務(wù)的公司首席執(zhí)行官的新身份出現(xiàn)，標(biāo)志著這位影視老兵正式進(jìn)軍跨境微短劇賽道。

孟子義（右）、李昀銳（左）亮相耀客發(fā)布會(huì)，在香港國際影視展上推介《九重紫》 圖片來源：每經(jīng)記者 丁舟洋 攝

“作為Content Republic（內(nèi)容共和國，以下簡稱CR）的創(chuàng)始人，我站在這里不僅是演講者，更是短劇這一快速崛起的敘事形式的先行實(shí)驗(yàn)者。CR為什么選擇來香港發(fā)布？因?yàn)檫@里是傳統(tǒng)與創(chuàng)新的交匯點(diǎn)。更重要的是，這里是三分鐘故事撼動(dòng)全球娛樂的試驗(yàn)場。”周元表示，“短短三年內(nèi)，短劇產(chǎn)業(yè)規(guī)模已達(dá)到150億元。傳統(tǒng)媒體需要數(shù)十年才能達(dá)到的成就，短劇僅用三年就完成了。但更驚人的是——每天有4億中國用戶觀看短劇，日均時(shí)長超30分鐘，超過所有長視頻平臺的總和。”

瞄準(zhǔn)短劇出海生意的還有楊柳。她是從國有傳媒集團(tuán)轉(zhuǎn)型到國際媒體的中國區(qū)內(nèi)容負(fù)責(zé)人。如今，她專注于把中國的短劇發(fā)行到海外的流媒體平臺。有趣的是，當(dāng)她出現(xiàn)在第29屆香港國際影視展，講完該公司在海外發(fā)行的中國短劇案例后，前來找她交流的多為國際影視公司。“我們一直在觀察中國短劇產(chǎn)業(yè)的變化，我們公司也在嘗試做多元化的業(yè)務(wù)拓展，微短劇的確很吸引人，也許我們可以合作。”一位歐美影視公司的參展商對楊柳說。

在楊柳看來，國內(nèi)的微短劇需要從開拍起就想到如何走向國際。“這不僅是巨大的市場空間，也意味著要懂得怎樣和國際主流市場做生意，從短劇的版權(quán)保護(hù)、制作的碳排放標(biāo)準(zhǔn)等，都符合標(biāo)準(zhǔn)。這方面，我們確實(shí)還有很大提升空間。”

值得注意的是，多家四川影視公司也組團(tuán)亮相本屆香港國際影視展，將《白色橄欖樹》《蒼穹以北》《熊貓超人》等“四川造”影視作品向全球市場進(jìn)行推介。

四川省廣電局向香港電臺贈(zèng)播節(jié)目《熊貓奇遇記》 圖片來源：受訪對象提供

“國產(chǎn)長劇《白色橄欖樹》今年年初在海外爆火；另一部長劇《蒼穹以北》將在阿聯(lián)酋國家電視臺播出，北斗服務(wù)覆蓋到哪里，這部劇就會(huì)播到哪里；面向合家歡市場的‘真人特?cái)z’短劇《熊貓超人》，與日本東映動(dòng)畫聯(lián)合打造，海外市場由東映動(dòng)畫負(fù)責(zé)。”在香港國際影展的四川影視推介活動(dòng)上，四川省影視發(fā)展聯(lián)合會(huì)副會(huì)長趙斌向《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者說：“過去，四川在國際市場活動(dòng)中總是講美食、講熊貓，現(xiàn)在我們不僅可以講四川造的《哪吒2》，未來還會(huì)有更多用影視語言講好中國故事的四川力作走向國際。”

封面圖片來源：每經(jīng)記者 丁舟洋 攝